也許大家會遇到這樣的問題，那就是如何能夠選擇最適合的麥克風?在選擇話筒之前，有必要先明確它能完成你想讓它做的工作。這意味著你必須明晰話筒是被設計成應用于何種場合。沒有哪只話筒可以滿足所有的應用。不同的拾音指向，最大聲壓級承受能力，本底噪音都是在選擇過程中需要考慮的因素。每只話筒都有自己的主要應用場合，有時可以在相關的應用中被選擇。
　　現場拾音vs錄音棚拾音
　　這兩種環(huán)境的主要不同并不是聲源，而是周圍的環(huán)境。
　　錄音棚是相對可以控制的環(huán)境，如果對錄音效果不滿意，可以再錄制一次。所以你對錄制結果的期望會非常高。就是沒有上限的清晰，高解析度，低噪音。為了對糟糕聲學環(huán)境進行補償，或在多樂器拾音的時候想要獲得較好的通道隔離度，指向性對于解析度和噪音非常重要。
 
 
 
　　現場拾音主要的問題是大量的，并且大聲的聲源。擴聲音箱和返送音箱可能會發(fā)生回授，或者樂手的音箱聲音大于人聲或那些你想拾取的小聲樂器。現場拾音話筒的一個主要的目標是分離度，其次是良好的軸外響應音色(從話筒側面和尾部拾取的聲音)。如果返送音箱和樂器音箱的音量在舞臺上可以控制的比較小，也許可以使用較少的單指向話筒獲得良好的透明度和清晰度。
 
 
　　單指向話筒 vs 全指向話筒
　　全指向話筒對 360 度的方向具有相同的靈敏度，但頻率越高，指向性越明顯。振膜越小，全指向性更強。
　　單指向性話筒有幾種，例如心型，超心型，強指向，它們的不同之處在于對側面和后面的聲隔離度。
　　很多音頻工程師害怕在多話筒拾取多聲源的情況下使用全指向。“串音”經常會成為這時的口頭語，他們甚至不會嘗試其他話筒而習慣性的選擇單指向話筒。心型話筒也許是正確的選擇，但全指向話筒常常會有更好的表現，因為它有很好的聲音品質，較低的操作噪音、風聲、噴口和較少的近講效應。串音只有在讓聲音變差的情況下才成為問題。如果從話筒拾取的串音聽起來很自然，那么會給錄音增加自然的堂音。
　　如果你選擇全指向話筒，通道隔離度將低于單指向話筒，因為全指向話筒拾取來自所有方向的聲音。因此，如果通道隔離度是錄音的首選要素，那么全指向話筒所呈現的直接聲和間接聲的比例將會不合適。如果選擇全指向話筒，因為它沒有單指向話筒的近講效應，所以我們應該盡可能的將話筒靠近聲源。在一個自然聲場進行錄音，串音是無法完全避免的。少量的串音會給樂器錄音帶來漂亮的“空氣”感。
 
 
 
　　大振膜話筒 vs 小振膜話筒
　　大振膜話筒的本底噪音比小振膜低。因為小振膜話筒的振膜面積小，這導致振膜表明堅硬，空氣分子沖擊振膜后會產生很多能量。是否可以錄制極高聲壓級信號，是由振膜的靈敏度和面積決定的。大而易于振動的振膜具有高靈敏度，反過來，小而堅硬的振膜靈敏度低。大振膜膜片容易運動，即使是比較低的聲壓級，也可以輸出高電平。
　　全指向話筒可以感應聲壓的細微變化，大振膜和小振膜都是如此，理論上，拾取低頻的能力與其他頻率一樣。它的下限頻率由小排氣孔來設置，這個小孔用來防止由于環(huán)境氣壓變化時引起的振膜移位。根據排氣孔的尺寸(例如直徑，長度)，它起到了聲學低通濾波器的作用。上限頻率由受幾個因素影響，這些都和振膜的尺寸有關。
 
　　話筒測試
　　不要單獨測試某一只話筒。只要通過對比，你可以很容易聽出兩只話筒的不同。人對聲學特性的記憶一般只有幾秒種。你不可能記得上周測試的某款話筒的具體特性，必須要進行A/B 對比切換。可以用你的熟悉的話筒，與想要買的話筒做對比。
　　對于錄音棚話筒，可以嘗試兩種不同的距離：30 厘米，這是錄制人聲的常用距離;3厘米距離拾取大聲壓級音源，檢測話筒的動態(tài)范圍。如果是單指向話筒，這個測試可以幫助檢查近講效應和噴麥噪音。
　　對于話筒測試，使用有挑戰(zhàn)性的聲源非常必要。試著測試鋼琴大量鍵位同時按下的聲音，這種叮當嘈雜的聲音具有非常復雜的高頻，非常難重現。優(yōu)質的話筒可以很好的重現，品質不好的話筒拾取的聲音像是碎紙。
　　測試現場話筒，應該在現場環(huán)境中進行，放在PA 音箱前面，指向舞臺的方向。話筒的擺放和正常情況一致。通常非常接近聲源，測試同時使用多只話筒。在現場擴聲應用，反饋前增益非常重要。所以測試對話筒加很大的增益，看看哪只話筒首先發(fā)生嘯叫。
　　對于單指向話筒，你需要檢查軸外指向對聲音的抑制。有多強的抑制，對于音質非常重要。對于現場拾音，一般需要盡可能強的軸外抑制。你只希望聽到聲源本身。但過強的軸外抑制會帶來非常不自然的聲音。
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